Как роль Томми Ли Джонса в фильме «Беглец» стала причиной одной из лучших гонок за «Оскар» всех времен

В обширной истории Оскара отдельные годы определяют моменты, когда таланты сходятся воедино, создавая созвездие выдающихся выступлений. 1993 год стал одной из таких эпох, когда состав лучших актеров второго плана на 66-й церемонии вручения премии Оскар представил сборную беспрецедентной глубины. В список вошли Леонардо Ди Каприо в фильме «Что гложет Гилберта Грейпа», Рэйф Файнс в фильме «Список Шиндлера», Джон Малкович в фильме «На линии огня», Пит Постлетуэйт в фильме «Во имя отца» и окончательный победитель Томми Ли. Джонс за «Беглец».

Вспоминая 30-летие напряженного триллера Warner Bros. «Беглец» режиссера Эндрю Дэвиса, Variety размышляет о том, как победа Джонса закрепила один из лучших составов на «Оскар» всех времен.

Больше из Variety

Международная гонка на «Оскар»: Швейцария выбирает сельскую драму о взрослении «Гром»

Прогнозы на премию «Оскар»: лучшая женская роль: роль Марго Робби в «Барби» достойна «достаточно» для рассмотрения наград, но согласятся ли избиратели?

Прогнозы на «Оскар»: лучший актер – Леонардо Ди Каприо, ранний фаворит с Колманом Доминго и Полом Джаматти в ожидании фестивальных поклонов

Каждый номинированный актер оказался на уникальных карьерных позициях и создал незабываемых персонажей, оставивших неизгладимый след в кино. Любой из них мог бы выиграть эту категорию и стать одним из главных победителей в истории этой категории.

В 1993 году молодой Ди Каприо, которому тогда было 19 лет, закончил свою 23-серийную роль бездомного подростка Люка Брауэра в телевизионном сериале «Болезни роста» и свою первую биографическую роль в «Жизни этого мальчика» в роли молодого Тобиаса Вольфа, которого его отчим злоупотребления в 1950-х годах.

В драме Лассе Халльстрема о взрослении он сыграл Арни Грейпа, умственно отсталого подростка, продемонстрировав надежду звезды стать одним из лучших актеров своего поколения. В отличие от Джонни Деппа, Джульетт Льюис и Дарлин Кейтс, получившей пренебрежение к «Оскару», он привносит подлинность в роль, которая могла бы положить конец его карьере в чужих руках. Но его яркие глаза и чистая невинность покорили сердца многих, в том числе культового кинокритика Роджера Эберта, который сказал: «Ди Каприо заслужил получение премии Оскар». Он занимает восьмое место в списке самых молодых номинантов на роль актера второго плана в истории.

Также интересно видеть, как его игра выдержала испытание временем, особенно для актера, не относящегося к сообществу инвалидов. Если вы посмотрите на кого-то вроде Шона Пенна из «Я Сэм» (2001), номинированного на «Оскар», который сегодня подвергается резкой критике. ДиКаприо сумел остаться выше подобных насмешек, по крайней мере, в больших масштабах.

Пройдет еще несколько лет, прежде чем актер, родившийся в Лос-Анджелесе, будет объявлен кассовым магнитом («Виноград» был «бомбой»), что приведет его к крошечному гиганту под названием «Титаник» (1997).

Тем не менее, благодаря словам автора «Что гложет Гилберта Грейпа» Питера Хеджеса, адаптировавшего его роман, этот фильм остается удивительной ранней работой одного из наших самых уважаемых исполнителей.

Глубоко личная драма о Холокосте режиссера Стивена Спилберга стала одной из самых верных победителей премии «Оскар» в истории. Среди 12 номинаций был относительно неизвестный Рэйф Файнс в роли Амона Гета, австрийского нацистского командира и физического проявления чистого зла. В первой из многих прекрасных ролей злодея для Файнса – например, Волан-де-Морта в фильмах о Гарри Поттере – его холодный взгляд может показать отсутствие сочувствия внутри реальной фигуры.

Работа Файнса – один из примеров, которые я часто привожу для ролей, которые «слишком злы», чтобы получить «Оскар» (например, Майкл Фассбендер в «12 лет рабства»). Избиратели, возможно, не смогли бы вычеркнуть его имя, почти чувствуя, что они вознаградят самого Амона. Тем не менее, его запоминающийся портрет уверенно занимает свое место в моем личном списке величайших выступлений всех времен. Искусно пугающая злоба, которая опирается не только на чудовищные образы. Вместо этого Файнс сдается таким образом, на который готовы пойти очень немногие актеры, чтобы добиться своих трансформаций.